Article and Interview by: Dallin Butler, Fondation GoForth

Introduction

Lilly Gaskin, étudiante en deuxième année à Université Brigham Young, travaille depuis près de deux ans pour Holdman Studios, une entreprise de vitraux basée à Lehi, dans l'Utah. L'aide de Lilly pour Crois en lui Le vitrail a contribué à façonner ce qu'il est aujourd'hui : un chef-d'œuvre de lumière et de couleurs éclatantes, centré sur la vie et les enseignements du Sauveur, Jésus-Christ. Sa voix artistique s'est exprimée tout au long du processus d'assemblage et de gravure, ainsi que via l'application Believe in Him, une application de réalité augmentée permettant d'interagir directement avec l'exposition, mettant en valeur le talent vocal et les écrits de Lilly. 

Créer un objet en vitrail est une tâche laborieuse, de la conception à l'installation sur site. Le travail de Lilly consistait à découper, meuler et envelopper des morceaux de verre dans une feuille de cuivre avant de les souder ensemble avec du plomb fondu et un fer à souder. Ce processus, tout comme la progression spirituelle, exige du temps, du souci du détail et de l'engagement. 

Avant que Lilly puisse utiliser ses outils de coupe et de meulage, chaque pièce de verre devait être sélectionnée à la main pour obtenir la couleur et le motif appropriés. « Le processus de sélection du verre était extrêmement laborieux, exigeant des heures de travail », explique Lilly. « Nous avons d'immenses étagères de verre. Les personnes du bureau d'études sortaient parfois ce vieux morceau de verre poussiéreux, vieux de plusieurs décennies, et disaient : "C'est votre tour de briller", et ils l'utilisaient pour une pièce, peut-être deux, et le remettaient sur l'étagère. » 

Plusieurs méthodes sont employées pour découper le vitrail. Certaines étaient utilisées il y a des millénaires et le sont encore aujourd'hui, tandis que d'autres sont des stratégies plus modernes visant à simplifier le processus. Quelles sont-elles et qu'ont utilisé Holdman Studios pour découper le verre ?

« Nous utilisons un jet d'eau », explique Lilly. « Imaginez un laser, mais au lieu de ce faisceau d'énergie, c'est un jet d'eau. Un jet d'eau à très haute pression, qui traverse le verre. Je l'ai vu traverser quinze centimètres de roche… Il coupe le verre à la perfection. »

Cependant, utiliser le jet d’eau pour couper chaque morceau de verre devient inefficace, notamment parce que la plupart des pièces sont uniques et que le jet d’eau excelle dans la découpe de pièces en double avec rapidité et efficacité.

Dans ces moments-là, « c'est beaucoup plus facile de couper à la main », explique Lilly. « Pour cela, nous utilisons des couteaux à verre… En gros, c'est comme un petit crayon, avec à son extrémité une petite molette rotative. Cette molette n'est pas tranchante à proprement parler, mais elle marque le verre en laissant une petite ligne blanche à l'endroit où elle le marque. Si vous tapez sur cette ligne, là où le verre a été fragilisé et rayé, il se brisera. Avec un peu de chance. » 

Taper sur le verre fragilisé et rayé est une technique utilisée depuis des générations par les verriers. « C'est la méthode qui a toujours existé, avec des variantes variées sur ces outils », souligne Lilly. « Mais c'est ainsi que nous le coupons à la main. »

Ces itérations ont révolutionné le procédé de fabrication du verre grâce à la technologie du jet d'eau. L'eau est véritablement une force de la nature, surtout lorsqu'un jet sous pression peut traverser quinze centimètres de roche solide, sans parler du verre ! Lilly a toutefois mentionné que la nature de Crois en lui il a fallu couper une bonne majorité des petits morceaux à la main pour gagner du temps plutôt que de télécharger un fichier dans la machine à jet d'eau et de fixer le verre sous le coupeur. 

Comment assembler le verre après l'avoir coupé ?

Lilly a répondu que chaque morceau de verre doit être recouvert d'une feuille de cuivre avant de pouvoir être soudé. 

Mais qu'est-ce que le cuivrage, à quoi ressemble ce processus et pourquoi les artistes du vitrail doivent-ils le faire ?

Avant de pouvoir assembler les morceaux de verre avec du plomb pour combler les fissures, chaque morceau doit être recouvert d'une feuille de cuivre. « Le plomb n'adhère pas au verre, mais il adhère à la feuille de cuivre… Comme ce petit ruban métallique est adhésif d'un côté, nous enveloppons chaque morceau sur toute sa longueur dans cette feuille de cuivre, et une fois assemblés, la soudure peut adhérer aux lignes de cuivre qui entourent chaque morceau. » Du flux est également ajouté autour de la feuille de cuivre « comme apprêt pour la soudure ».

Combien de temps dure le processus d'ajout de la feuille de cuivre ?

« Des heures. Des heures », a répété Lilly avec insistance lors de l'entretien. « Le cuivrage était la partie la plus longue du processus, après le choix et la découpe du verre. Il fallait dix personnes autour de la table… travailler pendant au moins trois à cinq jours pour obtenir un seul panneau entièrement cuivré. J'y ai participé activement, comme tout le monde. »

Lilly a continué en expliquant que les tables de l'atelier n'étaient pas assez grandes pour accueillir les vitraux, malgré leurs « deux à deux mètres de long », et qu'il avait donc fallu les agrandir pour n'y placer qu'un seul panneau. « C'était dingue. On grimpait sur les tables… Je ne sais pas comment on a fait pour certaines choses », a dit Lilly en riant. « On est très ambitieux. »

Une fois le verre coupé, recouvert d'une feuille de cuivre et assemblé avec du plomb, il doit encore être soigneusement nettoyé et placé entre deux feuilles de verre trempé.

Ce verre trempé est censé le protéger, et Lilly a comparé ce verre transparent et résistant à la solidité d'un pare-brise de voiture. « Une fois isolé », a-t-elle commencé. « Il n'y a pas de retour en arrière. Il ne doit pas y avoir une seule trace de poussière sur cette vitre. La fabrication de la vitre, oui, ça a pris une éternité, mais le nettoyage ? Le nettoyage a pris presque autant de temps que beaucoup d'autres étapes pour lui donner vie. »

Quel est votre objet ou votre scène préférée dans l’exposition de vitraux ? 

Je crois que c'est le panneau le plus à gauche… il y a une galaxie. J'ai gravé quelques étoiles dans ces morceaux de verre. J'ai pris une perceuse et j'ai percé un petit trou dans le verre pour mieux laisser passer la lumière. Ce n'est pas un trou dans le verre, mais c'en est presque un. Ça le rend ultra fin et fin, on dirait des étoiles quand la lumière le traverse… Et je trouve le résultat vraiment magnifique.

Le travail de Lilly sur les étoiles est stupéfiant. Elle a ensuite expliqué comment le faisceau de lumière blanche représenté sur le verre, tel qu'il jaillit de la galaxie spirale, a été obtenu en empilant plusieurs morceaux de verre les uns sur les autres et en les cuisant. Ce procédé crée des couches dans le verre qui dépassent ce qu'un seul morceau peut faire seul, et les fusionne pour créer d'incroyables vagues de texture. À l'instar de ce que notre Père céleste peut faire dans nos vies, en fusionnant notre volonté avec la sienne, nous devenons « rachetés par Dieu » et de « nouvelles créatures » (Mosiah 27:25-27). 

Des histoires intéressantes sur la création du verre ? 

Il y a un centurion romain… il est à gauche, près de la femme qui blanchit les vêtements rouges… Son pied s'est cassé pendant qu'on assemblait le tout. Cette pièce est peinte… Les pièces peintes ne sont pas des pièces qu'on veut casser. Elles prennent une éternité à fabriquer et demandent un travail considérable… On leur a montré le modèle, et ils ont dit : "Eh bien, ce type va avoir une sandale maintenant", alors on a simplement collé les deux pièces avec de la feuille de cuivre et on a soudé le tout.

Un matériau aussi délicat que le vitrail est sujet à des cassures. Le pied du centurion présentait un point faible, mais grâce à un processus de raffinage, « les choses faibles deviennent fortes » (Éther 12:27). Lorsque nous nous sentons brisés, le Sauveur est désireux, disposé et capable de nous guérir (3 Néphi 9:13-15).

J'ai entendu dire qu'il y avait de vrais objets cachés soudés dans le verre. Que sont-ils et où sont-ils ?  

« Je crois que c'est sur l'un des panneaux les plus à droite, il y a une fiole de larmes soudée dans la fenêtre. »

Lilly n'était pas sûre de l'origine des larmes ni de l'importance de la fiole, mais elle en fut profondément impressionnée et fut soigneusement avertie de sa fragilité pendant le processus de soudure.

Je me souviens qu'ils l'ont sorti et que tout le monde disait : "Ne le touchez pas, ne soufflez pas dessus, on ne peut pas casser ce morceau. Il faut le souder parfaitement. On ne remettra pas la main dessus." Je trouve que c'est l'un des objets les plus cool de cette vitrine, qui ne soit pas en verre. C'est magnifique. Il faut le chercher.

Lilly a également mentionné qu'au-delà de l'obole de la veuve cachée dans le bâton de la vieille femme, il y a de véritables pièces de monnaie romaines et de l'encens soudés dans le verre. 

Quels sont vos symboles préférés dans Croire en Lui ?

« Toutes les paraboles imaginables de l'Ancien et du Nouveau Testament s'y trouvent », a déclaré Lilly. « Ce livre regorge de paraboles. »

• Marie et Marthe
  • Prêter attention aux choses qui sont importantes et juste devant vous, et maintenir votre relation avec un Père céleste aimant (Luc 10:38-42).
• Cinq pains et deux poissons
  • Le Christ nourrit les 5 000 (Jean 6:5-14).
• Le Christ aime tous ses enfants
  • Fille ressuscitée de Jaïrus et petit garçon assis à côté du puits représentant les petits enfants venant au Christ et son amour pour eux (Marc 5:38-43, Marc 10:14, 3 Néphi 17:21).
• Moineaux
  • « Il nourrit les oiseaux dans le ciel. S'il se soucie tant de ces moineaux, à quel point se souciera-t-il de toi ? J'aime beaucoup ça », dit Lilly. (Voir Luc 12:6-7).
• Bateau jouet
  • Le Christ a marché sur l'eau et a tendu la main pour sauver Pierre (Matthieu 14:22-33).
• Le Christ comme point vocal
  • Si vous observez les lignes visuelles, la perspective d'où les gens regardent, tout est centré sur le Christ, et c'était intentionnel. Les pierres au sol mènent au Christ, les oiseaux mènent au Christ, tout le reste. Tout ramène votre attention vers lui d'une manière visuellement époustouflante.

Qu’avez-vous fait pour aider à l’application : « Croyez en Lui ? »

« J'ai écrit toutes les narrations. J'ai bénéficié de l'aide de mon père, car il était impliqué de près en tant que monteur. » Lilly a également expliqué qu'elle avait assuré la narration féminine et que son père avait prêté sa voix aux hommes. Le père de Lilly, James Gaskin, est professeur de sciences de l'information à BYU.

Pour le contenu écrit et la narration, Lilly a déclaré : « Je voulais utiliser des mots-clés des Écritures que les gens reconnaîtraient afin qu'ils puissent relier la narration aux Écritures et à ces sources… Ce lien… agit comme un canal pour que l'Esprit soit dans les narrations. »

L'importance accordée par Lilly aux Écritures est visible et audible grâce à l'application « Crois en Lui ». En scannant l'exposition devant vous, les personnages se déplacent en réalité augmentée sur votre smartphone, et lorsque vous appuyez dessus, les récits que Lilly a écrits et enregistrés avec son père se diffusent. N'oubliez pas d'utiliser un casque audio dans le centre d'accueil pour maintenir une ambiance méditative pendant votre visite !

« J’ai également consulté de nombreux Viens à moi « Un livre », a répondu Lilly lorsqu'on lui a demandé quelles ressources elle utilisait pour le contenu de l'application, outre les Écritures. Parmi les ressources utilisées, on trouve un livre écrit par Gayle Holdman et plusieurs professeurs de religion de BYU, dont Brad Wilcox, ancien premier conseiller de la présidence générale des Jeunes Gens. Ce livre décrit la création et le symbolisme présents dans l'affichage original. Crois en lui était basé sur. L'original, Viens à moi, est exposé dans le Centre d'accueil des visiteurs du temple de Rome, Italie et partage les cinq panneaux intérieurs de Crois en Lui, ce dernier comprenant quatre panneaux supplémentaires par rapport à l'original.

 « Comme beaucoup de choses étaient les mêmes pour les deux Viens à moi et Crois en lui « Pour ces cinq panneaux centraux, c'était un excellent endroit pour trouver des informations », a déclaré Lilly. « Ce livre [Viens à moi] comporte des descriptions très longues et détaillées, et j'ai donc pu les prendre, prendre des notes, [et] essayer de condenser ces informations en quelques phrases courtes par narration… Il y a tellement de profondeur, mais j'ai dû faire ce que j'ai pu avec un clip audio de 30 secondes… Nous devions nous assurer que les gens de tous âges puissent comprendre ce qui se passait… J'ai essayé d'être aussi clair que possible tout en conservant ce langage formel.

Sur quoi travaillez-vous actuellement pour Holdman Studios ?

Au-delà de ses travaux sur le temple et les résidences, Lilly a expliqué comment Holdman Studios construit les vitraux d'une future structure en spirale, dont les murs sont entièrement en vitrail. Ce projet, baptisé la Sphère de Lumière, racontera l'histoire de l'humanité tourbillonnant vers le ciel.

Pour en savoir plus sur la Sphère de Lumière, veuillez visiter le site Web de Roots of Humanity. site web.

Une rétrospective en vitrail

« Ne laissez jamais dire que Dieu n'existe pas », a déclaré Lilly Gaskin vers la fin de l'entretien. Les paroles de Lilly font écho à celles du prophète Alma le Jeune dans le Livre de Mormon. 

Mais Alma lui dit : « Tu as eu assez de signes ; tenteras-tu ton Dieu ? Diras-tu : Montre-moi un signe, alors que tu as le témoignage de tous tes frères que voici, et aussi de tous les saints prophètes ? Les Écritures te sont présentées, oui, et tout indique qu'il y a un Dieu ; oui, même la terre, et tout ce qui est à sa surface, oui, et son mouvement, oui, et aussi toutes les planètes qui se meuvent dans leur forme régulière témoignent qu'il y a un Créateur suprême. »Alma 30:44).

Le travail de Lilly avec Holdman Studios et la Roots of Humanity Foundation, de la galaxie gravée d'étoiles au pied fixe d'un soldat romain en passant par d'innombrables autres détails, a été essentiel pour les deux équipes et pour sa propre croissance spirituelle pour devenir davantage comme le Sauveur.

Lilly a exprimé à plusieurs reprises sa gratitude au cours de l'entretien, reconnaissant que sa vie professionnelle et sa vie religieuse étaient intrinsèquement liées. « Je me sens doublement productive au travail et à l'écriture, car je sais que ce verre résistera aux siècles. Le verre ne s'use pas. Il restera pour toujours… C'est le but. Savoir que c'est pour le Seigneur et pour son œuvre me permet de donner un sens à ce que je fais. »

Ressentez la paix du Sauveur, Jésus-Christ, en apprenant à le connaître au Centre d'accueil des visiteurs du temple de Washington DC, grâce à ce chef-d'œuvre en vitrail qui met en lumière sa vie incomparable et son ministère mortel. Pour en savoir plus sur ce vitrail et préparer votre visite, découvrez le symbolisme qui se cache derrière. Crois en lui ICI.