Introducción

Lilly Gaskin, estudiante de segundo año en Universidad Brigham Young, Ha trabajado para Holdman Studios, una empresa de vidrieras con sede en Lehi, Utah, durante casi dos años. La ayuda de Lilly con... Cree en Él El vitral contribuyó a darle forma a lo que es hoy: una obra maestra de luz y vidrio de brillantes colores centrada en la vida y las enseñanzas del Salvador, Jesucristo. Su voz artística se expresó durante todo el proceso de montaje y grabado, y a través de la aplicación Believe in Him, una aplicación de realidad aumentada (RA) que interactuaba directamente con la exposición y presentaba la voz y la obra de Lilly. 

Crear algo con vitrales es una tarea laboriosa, desde la concepción de la idea hasta la instalación en el lugar. El trabajo de Lilly consistía en cortar, lijar y envolver las piezas de vidrio en lámina de cobre antes de soldarlas con plomo fundido y un soldador. El proceso, al igual que el progreso espiritual, requiere tiempo, atención al detalle y dedicación. 

Sin embargo, antes de que Lilly pudiera usar sus herramientas de corte y amolado, cada pieza de vidrio debía seleccionarse a mano para obtener el color y el patrón adecuados. "El proceso de selección del vidrio era extremadamente laborioso, requería muchísimas horas", explicó Lilly. "Tenemos estantes gigantes de vidrio. El personal del taller de diseño a veces sacaba este viejo y polvoriento trozo de vidrio, probablemente de décadas de antigüedad, y decían: 'Este es tu momento de brillar'. Lo usaban para una pieza, quizás dos, y lo volvían a colocar en el estante". 

Se emplean diferentes métodos para cortar vitrales, algunos de los cuales se usaron hace milenios y aún se utilizan hoy en día, mientras que otros son estrategias más modernas destinadas a agilizar el proceso. ¿Cuáles son y qué utilizó Holdman Studios para cortar el vidrio?

“Usamos un chorro de agua”, explicó Lilly. “Imagina un láser, pero en lugar de este rayo de energía, es un rayo de agua. Un chorro de agua a presión altísima que atraviesa el vidrio. Lo he visto atravesar quince centímetros de roca sólida… Corta el vidrio a la perfección”.

Sin embargo, utilizar el chorro de agua para cortar cada pieza de vidrio se vuelve ineficiente, especialmente porque la mayoría de las piezas son únicas y el chorro de agua se destaca por cortar piezas duplicadas con velocidad y eficiencia.

En esos momentos, "nos resulta mucho más fácil cortarlo a mano", explicó Lilly. "Para ello, usamos guías para cortar vidrio... Esencialmente, es como un pequeño lápiz, y en el extremo de este lápiz hay una pequeña rueda giratoria. Y esta rueda no es afilada, pero sí raya el vidrio dejando una pequeña línea blanca. Si golpeas esa línea donde el vidrio se ha debilitado y rayado, se romperá. Ojalá". 

Golpear el vidrio debilitado y rayado es la técnica que los vidrieros han utilizado durante generaciones. "Ese ha sido prácticamente el método desde siempre, con diferentes versiones de estas herramientas", enfatizó Lilly. "Pero así es como lo cortamos a mano".

Estas iteraciones han transformado el proceso de fabricación de vidrio con tecnología de chorro de agua. En realidad, el agua es una fuerza de la naturaleza, especialmente cuando un chorro presurizado puede cortar quince centímetros de roca sólida, ¡y ni hablar de vidrio! Lilly mencionó, sin embargo, que la naturaleza de Cree en Él requirió que una buena mayoría de las piezas más pequeñas se cortaran a mano para ahorrar tiempo en lugar de cargar un archivo en la máquina de chorro de agua y asegurar el vidrio debajo del cortador. 

¿Cómo se ensambla el vidrio luego de cortarlo?

Lilly respondió que cada pieza de vidrio debe estar revestida con una lámina de cobre antes de poder soldarlas. 

Pero, ¿qué es el laminado de cobre, cómo es ese proceso y por qué los artistas de vitrales necesitan hacerlo?

Antes de unir los trozos de vidrio con plomo para rellenar las grietas entre cada fragmento, cada pieza debe recubrirse con una lámina de cobre. «El plomo no se pega al vidrio, pero sí a la lámina de cobre... Como esta pequeña cinta metálica es adhesiva por un lado, envolvemos cada pieza a lo largo del borde con esa lámina de cobre, y luego, al ensamblarlas, la soldadura se adhiere a las líneas de cobre que rodean cada pieza». También se añade fundente alrededor de la lámina de cobre «como imprimación para fijar la soldadura».

¿Cuanto tiempo dura el proceso de agregar la lámina de cobre?

“Horas. Horas”, repitió Lilly con énfasis durante la entrevista. “El laminado en cobre fue la parte más larga del proceso, además de elegir y cortar el vidrio. Nos tomábamos diez personas alrededor de la mesa… trabajando al menos de tres a cinco días hábiles solo para lograr que un panel quedara completamente laminado en cobre. Yo estuve muy involucrada en eso, como todos los demás”.

Lilly continuó diciendo que las mesas del taller no eran lo suficientemente grandes para los vitrales, a pesar de tener "entre dos y dos metros y medio de largo", así que tuvieron que ampliarlas para que cupiera un solo panel. "Fue una locura. Nos subíamos a las mesas... No sé cómo lo hicimos", rió Lilly. "Somos muy ambiciosos".

Después de cortar el vidrio, revestirlo con papel de cobre y unirlo con plomo, todavía es necesario limpiarlo completamente y colocarlo entre dos láminas de vidrio templado.

Este vidrio templado está diseñado para mantenerlo seguro, y Lilly comparó el vidrio transparente y resistente con la resistencia del parabrisas de un auto. "Una vez aislado", comenzó. "No hay vuelta atrás. No puede haber ni una gota de polvo en esa ventana". Construir la ventana, sí, tomó una eternidad, pero ¿limpiarla? Limpiarla tomó casi tanto tiempo como muchos de los otros procesos para que cobrara vida.

¿Cuál es tu objeto o escena favorita en la exhibición de vidrieras? 

Creo que es el panel de la izquierda... hay una galaxia. Grabé algunas estrellas en esos trozos de vidrio. Con una broca, hice una pequeña hendidura en el vidrio para que la luz entrara mejor. No es un agujero en el vidrio, pero se le parece mucho. Lo hace tan fino y fino que parece estrellas cuando la luz lo atraviesa... Y creo que quedó precioso.

El trabajo de Lilly con las estrellas es asombroso. Continuó hablando de cómo el rayo de luz blanca representado en el vidrio al surgir de la galaxia espiral se creó apilando varias piezas de vidrio una sobre otra y cociéndolas. Este proceso crea capas en el vidrio que superan las que una sola pieza puede crear por sí sola y las fusiona para crear increíbles ondas de textura. Similar a lo que nuestro Padre Celestial puede hacer en nuestras vidas, al fusionar nuestra voluntad con la suya, nos convertimos en "redimidos de Dios" y "nuevas criaturas".Mosíah 27:25-27). 

¿Alguna historia interesante sobre la creación del vidrio? 

Hay un centurión romano… está a la izquierda, junto a la mujer que blanquea las vestiduras rojas como la nieve… Se le rompió el pie mientras lo armábamos todo. Esa pieza está pintada… Las piezas pintadas no son piezas que quieras romper. Tardan muchísimo en hacerse y requieren muchísimo trabajo… Se las enseñamos y dijeron: «Bueno, ese tipo ahora se está poniendo una sandalia». Así que simplemente recubrimos las dos piezas con lámina de cobre y les pusimos una línea de soldadura encima.

Un material tan delicado como el vitral implica que las roturas son inevitables. El pie del centurión tenía un punto débil, pero mediante un proceso de refinamiento, «lo débil se vuelve fuerte».Éter 12:27). Cuando nos sentimos quebrantados, el Salvador está ansioso, dispuesto y es capaz de sanarnos.3 Nefi 9:13-15).

He oído que hay objetos reales ocultos soldados al cristal. ¿Qué son y dónde están?  

“Creo que está en uno de los paneles de la derecha, hay un frasco de lágrimas soldado a la ventana”.

Lilly no estaba segura de dónde venían las lágrimas ni de por qué el frasco era importante, pero quedó profundamente impresionada y le advirtieron detalladamente sobre lo frágil que era durante el proceso de soldadura.

Recuerdo que lo sacaron y todos decían: "No lo toques, no le eches el aliento, no podemos romper esta pieza. Tenemos que soldarlo perfectamente. No vamos a conseguir otro como este". Creo que es uno de los objetos más geniales de esta vitrina que no es de cristal. Es precioso. Tienes que buscarlo.

Lilly también mencionó que más allá del óbolo de la viuda escondido en el bastón de la anciana, hay monedas romanas reales e incienso soldados en el vidrio. 

¿Cuáles son tus símbolos favoritos en? ¿Creer en Él?

“Todas las parábolas imaginables del Antiguo y del Nuevo Testamento están ahí”, dijo Lilly. “Hay parábolas tras parábolas en este libro”.

• María y Marta
  • Prestar atención a las cosas que son importantes y que están justo frente a ti, y mantener tu relación con un Padre Celestial amoroso (Lucas 10:38-42).
• Cinco panes y dos peces
  • Cristo alimentando a los 5.000 (Juan 6:5-14).
• Cristo ama a todos sus hijos
  • La hija resucitada de Jairo y el niño pequeño sentado junto al pozo, representando a los niños pequeños que vienen a Cristo y Su amor por ellos.Marcos 5:38-43, Marcos 10:14, 3 Nefi 17:21).
• Gorriones
  • "Él alimenta a los pájaros del cielo. Si se preocupa tanto por estos gorriones, ¿cuánto se preocupará por ti? Me gusta mucho eso", dijo Lilly. (Ver Lucas 12:6-7).
• Barco de juguete
  • Cristo caminó sobre el agua y extendió su mano para salvar a Pedro (Mateo 14:22-33).
• Cristo como punto vocal
  • Si observas las líneas visuales, la perspectiva desde la que mira la gente, todo se centra en Cristo, y eso fue muy intencional. Las rocas en el suelo conducen a Cristo, los pájaros conducen a Cristo, todo lo hace. Todo devuelve la atención a él de una manera visualmente asombrosa.

¿Qué hiciste para ayudar con la aplicación: “Cree en Él”?

Escribí todas las narraciones. Mi padre me ayudó un poco, ya que él estaba muy involucrado como editor. Lilly también describió que ella hizo toda la narración femenina y que su padre hizo las voces masculinas. El padre de Lilly, James Gaskin, es profesor de IS en BYU.

Para el contenido escrito y la narración, Lilly dijo: «Quería usar palabras clave de las Escrituras que la gente pudiera reconocer para que pudieran conectar la narración con las Escrituras y con esas fuentes... Esa conexión... actúa como un conducto para que el Espíritu esté presente en las narraciones».

El enfoque de Lilly en las Escrituras se evidencia tanto visual como auditivamente a través de la aplicación "Cree en Él". Al escanear la exhibición, las figuras se mueven en realidad aumentada en su teléfono inteligente y, al tocarlas, se reproducen las narraciones que Lilly escribió y grabó con su padre. ¡Asegúrese de usar auriculares en el Centro de Visitantes para mantener el ambiente reflexivo durante su visita!

“También consulté mucho a la Venid a mí "Libro", respondió Lilly cuando se le preguntó qué recursos utilizó para el contenido de la aplicación, además de las Escrituras. Uno de ellos fue un libro escrito por Gayle Holdman y varios profesores de religión de BYU, entre ellos Brad Wilcox, ex primer consejero de la Presidencia General de los Hombres Jóvenes. Este libro describe la creación y el simbolismo presente en la exhibición original. Cree en Él se basó en. El original, Venid a mí, está en exhibición en el Centro de Visitantes del Templo de Roma, Italia y comparte los cinco paneles interiores de Cree en Él, Este último incluye cuatro paneles adicionales al original..

 “Dado que muchas cosas eran iguales para ambos, Venid a mí y Cree en Él "Para esos cinco paneles centrales, fue un excelente lugar para buscar información", dijo Lilly. "Ese libro [Venid a mí] tiene descripciones muy largas y detalladas, así que pude tomar notas e intentar condensar la información en unas pocas frases cortas por narración... Hay mucha profundidad, pero tuve que hacer lo que pude con un clip de audio de 30 segundos... Teníamos que asegurarnos de que personas de todas las edades pudieran entender lo que estaba sucediendo... Intenté ser lo más claro posible, manteniendo al mismo tiempo ese lenguaje formal.

¿En qué estás trabajando ahora para Holdman Studios?

Además de las obras en templos y viviendas, Lilly habló sobre cómo Holdman Studios está construyendo las ventanas de una estructura en espiral, cuyas paredes están hechas completamente de vitrales. Este proyecto, conocido como la Esfera de Luz, narrará la historia de la humanidad mientras se eleva hacia el cielo.

Para obtener más información sobre la Esfera de Luz, visite Roots of Humanity. sitio web.

Una retrospectiva en vidrieras

“Que nunca se diga que Dios no existe”, declaró Lilly Gaskin al final de la entrevista. Sus palabras evocan las del profeta Alma, hijo, en el Libro de Mormón. 

Pero Alma le dijo: Ya has tenido suficientes señales; ¿tentarás a tu Dios? ¿Dirás: Muéstrame una señal, cuando tengas el testimonio de todos estos tus hermanos, y también de todos los santos profetas? Las Escrituras están ante ti, sí, y todas las cosas indican que hay un Dios; sí, incluso la tierra y todo lo que hay sobre ella, sí, y su movimiento, sí, y también todos los planetas que se mueven en su forma regular, dan testimonio de que hay un Creador Supremo.Alma 30:44).

El trabajo de Lilly con Holdman Studios y la Fundación Raíces de la Humanidad, desde la galaxia grabada en estrellas hasta el pie fijo de un soldado romano e innumerables otros detalles, ha sido esencial para ambos equipos y para su propio crecimiento espiritual para convertirse más en el Salvador.

Lilly expresó su gratitud en múltiples ocasiones durante la entrevista por la intrínseca conexión entre su vida laboral y su vida religiosa. «Me siento doblemente productiva cuando trabajo y cuando escribo, porque sé que ese cristal perdurará por siglos. El cristal no se desgasta así como así. Perdura para siempre... Ese es el objetivo. Saber que es para el Señor y para su obra me asegura que lo que hago tenga un significado».

Sienta la paz del Salvador, Jesucristo, mientras aprende más sobre Él en el Centro de Visitantes del Templo de Washington D. C. con esta obra maestra de vitral que resalta su vida y ministerio terrenales incomparables. Para aprender más sobre el vitral y prepararse para su visita, descubra más sobre su simbolismo. Cree en Él AQUÍ.